Como as músicas do Fats Domino, sua persona, produção musical e vida fora dos palcos eram todas mais amenas e geniais do que muitos de seus colegas, muitas vezes esquecemos que força ele era na jukebox.

As gorduras atingiram o top 10 da parada pop dez vezes surpreendentes durante a última metade dos anos 50, um recorde que poucos poderiam igualar. Ainda mais impressionante, Domino obteve 37 dos 40 melhores hits durante sua carreira, a maioria dos quais em cinco anos entre 1956 e 1961, sem contar os dez melhores hits de R&B que ele já havia feito antes. E apenas Elvis e James Brown poderiam, na época, bater o recorde de 68 hits do Hot 100 no Domino (84 se você contar as entradas do gráfico de R&B).

Aqui estão os dez maiores sucessos do Fats Dominos.

"Blueberry Hill" (nº 2 em pop, nº 1 em R&B, em 9/56)

Em todas as guerras culturais que envolveram o advento do rock and roll, houve vários clássicos da era do swing, escritos de maneira sólida, que se tornaram hits do rock com diferentes graus de modificação.

Esta, que muitos consideram a música de assinatura de Fats, começou a vida como um hit de Sammy Kaye em 1940 e foi revivida sem cessar ao longo dos anos, principalmente por Louis Armstrong. Mas foi preciso o passeio suave de pop do Fats e o frouxo crioulo descontraído para transformar isso em ouro de pulo-de-meia.

Foi um momento tão decisivo dos anos 50, na verdade, que Richie Cunningham, personagem de "Happy Days", cantava sempre que imaginava que estava prestes a "ter sorte" com uma garota. E sua popularidade pode ser sempre-viva: Vladimir Putin fez a notícia cantando essa, sua música favorita, em um show beneficente russo em 2011.

"Estou apaixonado de novo" (nº 3 pop, nº 1 de R&B, 3/56)

Metade de um dos maiores sucessos de dupla-face do rock dos anos 50, "I'm in Love Again" (apoiado por uma capa sensacional de outro swing standard, "My Blue Heaven") foi um produto da tristemente não apreciada equipe de compositores do Fats e o líder da banda Dave Bartholomew.

Discreto, como muitos sucessos de Fats foram, com o creme dos sidemen de Nova Orleans, esse número alegre e terroso apresenta o tipo de romance cômico (e urbano) irônico que só Lieber e Stoller poderiam combinar - é divertido apenas para ouvir o sotaque gordinho "Baby, não deixe seu cachorro me morder." Sendo o R & B de New Orleans, fazia sentido literário perfeito preceder essa frase com "Oo baby, oo wee", e depois começar o próximo verso com "Eeeny meeney, miney moe".

"I'm Walkin '" (# 4 Pop, # 1 R&B, 2/57)

Na época, foi um pouco usurpada pela versão quase-rockabilly de Ricky Nelson - feita apenas para provar à sua garota que ele podia cantar tão bem quanto Elvis! - mas desde então a história achou apropriado devolver essa música ao trono de blues de Antoine.

A história por trás da versão do Fat Man é igualmente interessante: o Fats, um dos primeiros astros do rock a possuir uma frota de Cadillacs, conseguiu encontrar-se sem transporte um dia, o que levou um amigo a gritar: "Ei, o Fats está andando ! " A música supostamente se escreveu enquanto ele caminhava. A Major League Baseball também considera esse clássico igualmente literal; várias equipes jogam sempre que um de seus rebatedores é "levado" para a primeira base.

"Segunda-feira Azul" (nº 5 em pop, nº 1 em R&B, 12/56)

Ou era a verdadeira música de assinatura do Fats? É difícil decidir. Uma das várias músicas escritas por Dave Bartholomew para a lenda do NOLA R&B Smiley Lewis ("Eu ouvi você batendo" sendo a mais famosa), "Monday" foi refeito por Fats depois que a versão de Smiley não chegou a lugar algum.

Naturalmente mais brilhante e alegre do que o original de Lewis, com um brilho obrigatório de gordura nos olhos, era, portanto, o tipo de tristeza não ameaçadora a que qualquer trabalhador poderia se relacionar, e tornou-se uma porta importante para o R&B nas paradas pop, reforçada em grande escala. parte da performance da música de Fats no rei de todos os musicais de rock dos anos 50, The Girl Can't Can't It.

"Caminhando para Nova Orleans" (# 6 Pop; # 2 R&B, 6/60)

Bobby Charles era um cantor e compositor cajun na veia pop-pântano que já tinha um hit - "See You Later, Alligator", um sucesso para Bill Haley - quando conheceu seu ídolo Domino nos bastidores em um concerto em Lafayette, LA.

Quando Fats gostou do garoto e o convidou para sua famosa casa da Nona Ala, Bobby respondeu que chegaria lá mesmo que tivesse que andar. Quando ele teve a chance de dirigir para a cidade grande, ele havia escrito uma música exatamente sobre esse assunto e, investido com algumas cordas muito parecidas com Brook Benton, foi um sucesso natural. No ano seguinte, Bobby fez o mesmo favor a Clarence "Frogman" Henry, fornecendo a ele o hit pop nº 4 "Eu não sei por que (mas eu sei)".

"Whole Lotta Loving" (nº 6 em pop, nº 2 em R&B, 10/58)

Um blues alegre com um toque tão leve que era praticamente pop, esse verme chegou a apenas 1:39, tornando-o o segundo menor hit dos 10 melhores da história do rock, atrás apenas de Maurice Williams e "Stay" do Zodiacs (que chegou ao primeiro lugar em apenas 1:38).

Fats usa todos os truques do livro para levá-lo através desse minuto e meio, também, incluindo ruídos de beijo, um pequeno riff de piano feliz, algum tipo de palmas que provavelmente representam algo impertinente e um solo que funciona como um esforço sem esforço pastiche de Nova Orleans boogie-woogie.

"É você que eu amo" (# 6 Pop, # 2 R&B, 4/57)

Atualmente, não é um dos singles mais conhecidos do Domino, o que é estranho, pois chegou ao número 6 nas paradas pop e no segundo lugar no R&B. Por outro lado, conseguiu que, pelo menos em parte, andasse na parte de trás de outro de seus maiores sucessos, "Valley of Tears".

Por outro lado, essa música chegou ao 8º lugar. Tanto faz. É tão contagioso e irresistivelmente alegre quanto qualquer outro velhinho de ouro desta lista, também servindo como um conjunto perfeito de votos de casamento - "Eu serei seu menininho / você é minha menininha / vamos dar voltas e voltas / em volta deste grande mundo / mesmo na chuva / vamos de mãos dadas / venha aqui, beije-me / é você que eu amo. " (Em crioulo patois, "chuva" realmente rima com "mão").

"Eu quero te levar para casa" (nº 8 em pop, nº 1 em R&B, 7/59)

Aqueles que estudam os rituais americanos de acasalamento da época do pós-guerra fariam bem em assistir a essa balada pop supremamente sublime da costa oeste dos Blues, que pediu para segurar sua mão anos antes dos Beatles.

Um símbolo de confiança, levar uma garota de volta para casa pode significar o início informal de um namoro e, sim, às vezes pode ser tão simples quanto perceber que alguém está andando sozinho e perguntar. Pontuado por pequenas e atrevidas pausas que pareciam indicar todas as emoções agitadas logo abaixo da superfície, além de uma performance tão frouxa, Fats se sente livre para às vezes pronunciar "quer" como "quer", "Eu quero te levar para casa" seduz, combinando segurança e proteção com a promessa de um romance quente: "Não estou tentando ser inteligente / não estou tentando partir seu coração".

"Vale das Lágrimas" (# 8 Pop, # 2 R&B, 4/57)

A equipe Domino / Bartholomew fez quase tão bem quanto criar uma balada pop pura com "Valley of Tears", que chegou ao Top 10 graças a, ou talvez apesar de seu forte apoio de cordas e coro. Sinceramente, toda aquela generosidade pop a levou intencionalmente ou não ao território campipolitano, já que as raízes dos países de Fats eram quase tão fortes quanto as de blues e boogie-woogie.

Brenda Lee e Faron Young, percebendo isso, correram para fazer suas próprias versões, e muito mais tarde também fizeram Mickey Gilley e Gillian Welch. Ah, e um garoto chamado Buddy Holly.

"Seja meu convidado" (nº 8 em pop, nº 2 em R&B, 10/59)

Este, por outro lado, foi um dos vários sucessos de R&B que patrocinaram a música ska, junto com "Cheese and Crackers", de Roscoe Gordon. Dobre um pouco a batida deste Top 10, e você descobrirá um clássico do ska, repleto de uma seção de cornetas.

Também é uma música reconhecível do Fats, com sua introdução genial para "participar da minha festa e conhecer o resto". "Eu sou o rei, mas você pode usar minha coroa", ele canta, uma letra que resume elegantemente a essência do apelo de Fats. No entanto, a equipe Domino / Bartholomew não escreveu - essa honra foi para um garoto chamado Tommy Boyce, que incomodou Fats até ouvir esta demo. Você o conhece melhor como metade da dupla de compositores Boyce-Hart, que escreveu muitos sucessos para a banda não-ska The Monkees.