Se você gosta de doo-wop, vai adorar esta lista. Aqui estão as maiores e mais populares canções doo-wop de todos os tempos, conforme determinado pelo ranking da Billboard, que incluía vendas e exibição no ar. Essas não são necessariamente as melhores músicas doo-wop de todos os tempos - embora todas sejam clássicas - mas continuam sendo as mais populares, as que permaneceram conosco por décadas de mudanças de tendências e estilos.
Originalmente concebido pelo compositor como "Do the Bop", não menos uma autoridade do que Dick Clark convenceu Danny & The Juniors a renomear essa música para aproveitar a mania do disco / meia. (Afinal, Danny e os Juvenairs - como eram conhecidos antes de o gerente chegar a eles - foram descobertos em um pulo.) Modelado como uma espécie de doo-wop na versão de "Whole Lotta Shakin 'Goin' On de Jerry Lee Lewis", "isso definiu uma época em que você poderia calipso e frango.
O recorde alcançou o primeiro lugar nas paradas de sucesso, vendas, R&B e Top 100 / Hot 100 da Billboard. Permaneceu no Hot 100 por sete semanas, passando 21 semanas no gráfico, começando no início de dezembro de 1957.
"Duke of Earl" já estava datado quando foi cortado, talvez, mas o tempo suaviza essas arestas em nossa memória, de qualquer maneira, e todo o representante de Gene Chandler é baseado nesse clássico doo-wop do período final. Os Dukays, o grupo de Gene, transformaram seus vocais "doo doo doo" em "Duke" e Dukay Earl Edwards deu o toque final ao nome. O resultado é uma promessa de fidelidade que foi correspondida em sua época apenas ao "Stand by Me" de Ben E. King.
Estabelecido nos últimos 10 minutos de uma sessão de gravação e realizado em uma cena inacreditável, "Blue Moon" surgiu porque o produtor dos The Marcels queria que o grupo combinasse a introdução de uma música, "Zoom Zoom Zoom", do The Collegians, com o padrão de Richard Rodgers-Lorenz Hart "Coração e Alma". Um problema: a banda não conhecia essa música. Mas eles conheciam outro padrão da mesma equipe. O resto, como dizem, é história. Murray The K fez deste um sucesso, tocando o acetato várias vezes antes mesmo de se tornar um disco!
Uma das anomalias mais estranhas da história do rock, "The Lion Sleeps Tonight", começou a vida como uma explosão espontânea gravada por um membro da tribo Zulu, que se transformou em um esmagamento popular mal interpretado, encontrou o caminho para um grupo de Noo Yawk doo-wop e acabou terminando. nas mãos do duo produtor de Sam Cooke, conhecido como Hugo e Luigi, que acrescentaram tímpanos, instrumentos de sopro e um cantor de ópera. Você tem que ouvir isso para acreditar. Mas você já tem.
Staten Island fez sua contribuição mais duradoura para o doo-wop ítalo-americano de Nova York com os cinco adolescentes The Elegants, que adaptaram as palavras, senão a melodia real de "Twinkle, Twinkle, Little Star" de Mozart (ela própria uma adaptação) para criar uma. das odes mais bonitas da época. Reformulado como um idílio romântico, ele subiu nas paradas, mas The Elegants, como muitos de seus irmãos, nunca mais encontrou sucesso.
Escrito em 1953 pelo compositor de "Little Darlin", "Stay" de Maurice Williams e The Zodiacs foi uma das entradas mais refinadas da era dourada dos últimos dias do do-wop; se parece simples, é porque o produtor queria que os vocais fossem cantados dessa maneira para que Joe Average pudesse cantarolá-lo na rua. E foi exatamente o que aconteceu. As questões podem ter sido ajudadas pelo tamanho abreviado (1:36), pois esse continua sendo o menor número recorde de todos os tempos.
Quando uma paródia não é uma paródia? Este quarteto branco (canadenses, nada menos!) Leva muito calor até hoje para cobrir o original dos Gladiolas (pretos) e depois inserir uma ponte boba de palavras faladas. Mas se é apenas uma piada, por que isso é uma melhoria, até as castanholas imortais de abertura? O escritor Maurice Williams foi à frente do The Zodiacs ("Stay"), e o The Diamonds foi ao "The Stroll".
Um verdadeiro favorito da multidão, esse doce número - originalmente intitulado "21 Candles", mas mudou rapidamente quando o mercado de adolescentes começou a crescer - manteve sua popularidade por tempo suficiente para inspirar uma comédia de sexo adolescente dos anos 80. The Crests nunca teve outro grande sucesso depois dessa ode ao marco da maioridade, mas o líder Johnny Maestro foi bem-sucedido com a Brooklyn Bridge ("O pior que poderia acontecer"), enquanto o escritor Luther Dixon continuou a escrever hits para The Shirelles.
Uma das produções mais estranhas e ainda mais impressionantes da história do rock, esse número - outro marco importante da alma, mas mais urbano e cheio de inflexões latinas e timpanos desafinados - fez com que Jerry Wexler, do Atlantic, ameaçasse expulsar o mestre pela janela. Não há como negar a vertiginosa onda romântica da orquestração dos Drifters, no entanto, que guiaria o cantor Ben E. King em sua própria carreira solo.
"Come Go With Me" é outro exemplo de um sucesso que não deveria ter sido; esse grupo integrado de amigos da Força Aérea gravou esse clássico, escrito por seu vocalista baixo, como o lado B. Um dos raros discos doo-wop dessa época que incorpora a sensação de uma verdadeira banda de rock 'n' roll, levou a mais dois hits - em vez disso, mais dois hits para membros usando o nome do grupo. (É complicado.)
